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這個集子的所有作者都可以說是不同尋常意思的「張迷」。他們把張愛玲的文字看成一個起點，說?說?，就說到了自己。在努力接近張愛玲的時候，他們意識到自己與她所處的時間空間的不同。所以說零度不只一種接近，也是一種距離。
集子裏的文字試圖回應張作為一個不和諧的音符給我們提出的不斷的挑戰，試圖從她的文字中發掘出被遮蔽了的世界和風景。這才是「張力」的真正的意思。
集子裏的文字試圖回應張作為一個不和諧的音符給我們提出的不斷的挑戰，試圖從她的文字中發掘出被遮蔽了的世界和風景。這才是「張力」的真正的意思。
- 目錄
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編者序 - 張愛玲之於我 我和張愛玲在意識形態上是不一樣的，她是絕望的，而我總是能看到一些縫隙，可以喘口氣。 王安憶
- 我讀着張愛玲在小說中實踐幻滅 在張愛玲的小說世界裏，聚不必然是喜，散也不必然是悲，兩者都指向相同的本質—幻滅。 韓麗珠
- 世紀末的華麗…… 與污穢 然而有一種「物」…… 它就緊挨着浮華，或者說被驅斥於浮華的邊緣而並不消失，但又不能以「地老天荒」之類的寥廓空間使之蒸發。它是污穢。 黃子平
- 還原張愛玲：關於「寫實」的冒險 張的小說「真實」到「一寸寸都是活的」，達到了寫實主義小說在「複製經驗」的功能上最高的境界。 盧應初
- 張愛玲的刻苦寫作與高危寫作 冒着被讀者誤解、論者攻擊的危險，張繼續深入她更感興趣的人性探討，不惜踏上好像走鋼索那樣的高危寫作。 也 斯
- 夢在紅樓，寫在隔世 《紅樓夢》成了文學現代性的樣板，張愛玲的筆下傳統比現實來得鮮活，或許是因為今世裏浮動的都是隔世的影子？ 黃心村
- 張愛玲為香港電影帶來了甚麼？ 張愛玲的〈色，戒〉回魂再生，為這個城市帶來了不少話題和排山倒海的評論，這不是一個很好的機會讓我們改善一下香港電影與文學的關係嗎？這不正是張愛玲為香港電影帶來的一份二十一世紀的禮物嗎？ 黃淑嫻
- 女作家盛九莉本事 《小團圓》「破」的意義遠遠大於「立」的意義，它使得早先那些出自他人之手的記載顯得可疑，或者說，雖然有這回事，細節卻有抵牾，尤其是當事人的解說，好像靠不住了。 止 庵
- 《小團圓》中的「小物件」容我贅言，這是迄今唯一讀來令我感覺心痛的故事，不是我的判斷，是我讀時的感覺。 孫甘露
- 用小說的名義寫的很實的東西(對談) 我印象中的晚年張愛玲就像一個隱修的、苦修的這麼一個人。把那些都丟掉了，然後把以前的再寫一次，換另一種風格重寫一次。 梁文道、沈 雙
