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本書集結崑曲研究權威吳新雷近十五年發表的崑曲論文，包括崑山腔形成發展的歷史考證，崑曲名劇的賞析，《牡丹亭》、《長生殿》等工尺譜的研究，對白先勇青春版《牡丹亭》的演出評論，與白先勇的對談，當今崑曲藝術傳承與發揚的展望等，鑒古觀今，深廣而多新見。
本書集結崑曲研究權威吳新雷近十五年發表的崑曲論文，包括崑山腔形成發展的歷史考證，崑曲名劇的賞析，《牡丹亭》、《長生殿》等工尺譜的研究，對白先勇青春版《牡丹亭》的演出評論，與白先勇的對談，當今崑曲藝術傳承與發揚的展望等，鑒古觀今，深廣而多新見。
作者也發現了一些新史料並精審考訂，如〈明刻本《樂府紅珊》和《樂府名詞》中的魏良輔曲論〉、〈崑曲折子戲和《霓裳文藝全譜》初探〉、〈《紫釵記》的傳譜形態及臺本工尺譜的新發現、《牡丹亭》臺本〈道場〉和〈魂遊〉的探究〉、〈論玉山雅集在昆山腔形成中的聲藝融合作用〉諸篇，識見精微，甚有學術價值。
崑曲研究新集 題序
在臺灣大學曾永羲教授主編的《國家戲曲研究叢書》第七輯中，有一本他為我定名的《吳新雷崑曲論集》，那是我遴選二○○六年以前的拙作編成的。該書於二○○九年出版後，想不到竟博得中央大學洪惟助教授的稱許，而且在他主編的《崑曲叢書》中也要為我出書，他認為二○○六年以來我發表的一系列新作很值得再結為新集。我知道，曾先生和洪先生是臺灣推廣崑曲藝術具有組合性的傑出代表。他倆最大的功德是在中華民俗藝術基金會和文建會等部門的大力支持下，共同策劃，共同主辦了六屆「臺灣崑曲傳習計畫（傳習班）」，培養了大批寶島的崑曲傳承者和接班人；他倆又結伴奔忙於海峽兩岸，到大陸各崑劇院團錄製了二百多個崑劇經典劇碼的音像片，為崑曲藝術的發揚光大作出了重大貢獻。恰巧他倆都是我的好友，在各自主編的叢書中都給我分惠學術園地。曾先生給我出書後，洪先生也給我出一本新集，承蒙他倆的厚愛，我真是永世感念的呵！
這部《崑曲研究新集》共收錄拙作二十九篇，主要是二○○六年以來的新作，也適當補選了一些之前的論述。為了結構分層起見，輯為七檔，基本上每輯四篇，長短不拘，大致是性質相近或內容相關的文章歸在一起。文末附記原載書刊的出處，以便讀者查考。
第一輯收錄崑曲研究史的回顧性文存，有大範圍的百年回顧，也有小範圍的六十年回顧。第二輯考證了魏良輔《南詞引正》關於元末崑山腔原創歌手顧堅與玉山雅集主人顧瑛「為友」的歷史情況，辨析《樂府紅珊》和《樂府名詞》卷首也載有
本書集結崑曲研究權威吳新雷近十五年發表的崑曲論文，包括崑山腔形成發展的歷史考證，崑曲名劇的賞析，《牡丹亭》、《長生殿》等工尺譜的研究，對白先勇青春版《牡丹亭》的演出評論，與白先勇的對談，當今崑曲藝術傳承與發揚的展望等，鑒古觀今，深廣而多新見。
作者也發現了一些新史料並精審考訂，如〈明刻本《樂府紅珊》和《樂府名詞》中的魏良輔曲論〉、〈崑曲折子戲和《霓裳文藝全譜》初探〉、〈《紫釵記》的傳譜形態及臺本工尺譜的新發現、《牡丹亭》臺本〈道場〉和〈魂遊〉的探究〉、〈論玉山雅集在昆山腔形成中的聲藝融合作用〉諸篇，識見精微，甚有學術價值。
崑曲研究新集 題序
在臺灣大學曾永羲教授主編的《國家戲曲研究叢書》第七輯中，有一本他為我定名的《吳新雷崑曲論集》，那是我遴選二○○六年以前的拙作編成的。該書於二○○九年出版後，想不到竟博得中央大學洪惟助教授的稱許，而且在他主編的《崑曲叢書》中也要為我出書，他認為二○○六年以來我發表的一系列新作很值得再結為新集。我知道，曾先生和洪先生是臺灣推廣崑曲藝術具有組合性的傑出代表。他倆最大的功德是在中華民俗藝術基金會和文建會等部門的大力支持下，共同策劃，共同主辦了六屆「臺灣崑曲傳習計畫（傳習班）」，培養了大批寶島的崑曲傳承者和接班人；他倆又結伴奔忙於海峽兩岸，到大陸各崑劇院團錄製了二百多個崑劇經典劇碼的音像片，為崑曲藝術的發揚光大作出了重大貢獻。恰巧他倆都是我的好友，在各自主編的叢書中都給我分惠學術園地。曾先生給我出書後，洪先生也給我出一本新集，承蒙他倆的厚愛，我真是永世感念的呵！
這部《崑曲研究新集》共收錄拙作二十九篇，主要是二○○六年以來的新作，也適當補選了一些之前的論述。為了結構分層起見，輯為七檔，基本上每輯四篇，長短不拘，大致是性質相近或內容相關的文章歸在一起。文末附記原載書刊的出處，以便讀者查考。
第一輯收錄崑曲研究史的回顧性文存，有大範圍的百年回顧，也有小範圍的六十年回顧。第二輯考證了魏良輔《南詞引正》關於元末崑山腔原創歌手顧堅與玉山雅集主人顧瑛「為友」的歷史情況，辨析《樂府紅珊》和《樂府名詞》卷首也載有
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