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- 作者： 許榮哲 (著)
- 學科分類： 語言文學類
- 書籍分類： 華文現代文學 ; 中文文學評論
- 出版社： 遠見天下文化出版股份有限公司（天下文化）
- 出版地：臺灣
- 出版日期：2020
- 語文：繁體中文
- ISBN/識別號：4713510946961
小說課之王：折磨讀者的祕密
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書籍內容
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拯救 文 青 魂──
「小說課之王」許榮哲代表作，精確剖析小說創作之謎
從閱讀、理解到創作，小說人的修鍊之路
「做為創作者，我們沒有選擇。是成為神的嚮往與執念，選擇了我們。」
──許榮哲
「每篇好小說，都是這個世界的一個謎。」──魔幻寫實大師馬奎斯
簡單來說，謎就是魔術。
魔術之所以吸引人，是因為扭曲了現實。
可惜的是，魔術師不會為你解謎；同樣的，小說家也不會。
幸好我們還有許榮哲，他將帶你穿越蟲洞，解開折磨讀者的祕密。
▍
也許你覺得我的小說之路太兒戲了，沒有天才的傳奇性。
但這正是我的目的，如果連我這樣的人，都可以藉由努力、自學，而走出一條小說之路，那你有什麼理由說你不行。
唯一不行的理由只有一個──你是個純粹的天才，你不需要加入星座，因為你自己就是星河。
萬一你真的是星河，請略過凡間的夜景，以及你正在看的這本書，努力發出自己的光。 ──許榮哲
60部經典小說✕47堂小說課➤➤讀懂小說，體悟人生
中外名作深度導讀：
海明威、馬奎斯、莎士比亞、福克納、歐亨利、高行健、契訶夫、余華、張大春、許榮哲、黃春明、金庸、張愛玲、卡夫卡、村上春樹、克莉絲蒂、李儀婷、陳黎、瑞蒙．卡佛、芥川龍之介、三島由紀夫、駱以軍……等。
12大小說關鍵要素➤➤小說創作Step by Step
3大基本功✕3大進階功✕獨門上乘功➤➤創作指南，透析祕訣
名家授權全文刊載：黃春明〈兒子的大玩偶〉✕駱以軍〈降生十二星座〉
▍
本書特色
1. 華語首席故事教練 × 博客來年度暢銷作家 × 各大校園及企業人氣講師→許榮哲暢銷代表作《小說課：折磨讀者的祕密》全新擴增版
2. 文青男女必讀 × 寫作新手苦手高手必讀 × 文學寫作授課者必讀
3. 讀經典小說，偷名家技法，寫精采創作
4. 從閱讀到寫作，從入門到精通，從中學生到上班族，最深入人心的47堂文學小說課
▍
許榮哲精確剖析經典小說
論馬奎斯〈百年孤寂〉：「全世界最好的小說開頭。除了表層的好，還有內裡的好。」
論黃春明〈兒子的大玩偶〉：「把兩難這個技巧發揮到極致，看似二選一的選項裡，小人物從來沒有選擇權。」
論駱以軍〈降生十二星座〉：「這篇小說之所以不易解讀，因為它採取詩的結構，而不是小說的結構。」
論《三國演義》：「以內在面貌提供讀者無邊無際的想像，以及揮之不去的恐怖驚嚇。」
論莎士比亞〈哈姆雷特〉：「當小說人物面臨命運的抉擇時，性格便會自動跳出來引領，走向必然之路。」
論金庸〈神鵰俠侶〉：「有些祕密不能說，但有些祕密最好讓你的讀者知道。因為祕密會帶來折磨，折磨會成為凌遲。」
論張愛玲〈傾城之戀〉：「無論哪一種寂寞都可以，但是不准出現『寂寞』這兩個字。」
論村上春樹〈國境之南‧太陽之西〉：「因果關係微弱，讓讀者當起故事的駕駛員，開往各式各樣的可能性。」
論卡夫卡〈蛻變〉：「規則定得越早，反駁你的傢伙就越少。」
論李儀婷〈走電人〉：「它講的是地獄的故事，但讀者卻誤以為自己看到的是遊樂園。」
▍
許榮哲小說論
壞小說家用模仿的，好小說家用偷的。
請把故事的核心「矛盾」和「兩難」偷走，那麼你也有機會變成故事大王。
小說創作者就應該自以為是的、專制獨裁的對抗現實。
一開始就讓小說衝上天際並不難，只要天馬行空的胡扯就行了。真正難的在於小說如何直至終點，依舊翱翔在天際，這才是真功夫。
傳說是真的，好小說寫到三分之一，就會自己寫下去。
兩個面貌模糊的人，在一個空曠的地方對話，千萬母湯。
戲劇就是衝突，衝突是為了突圍，突圍就有了性格，性格決定命運。
「性格決定命運」這句話，等同於「創作界的萬有引力定律」。
邏輯會把你從A帶到B，但想像力能帶你去任何地方。
小說家再怎麼描述，都比不上讀者自己的想像。想像永遠比現實華麗！
當故事決定不再折磨讀者時，就完完全全失去了魔力。持續折磨讀者的故事，才能成為無邊無際的文學傑作。
聰慧的讀者選擇好的折磨，平庸的讀者選擇壞的折磨。
平庸的讀者在意的是找出正確答案；聰慧的讀者在意的是，哪一項選擇才能呈現出人性的複雜度。
嚴肅小說家挖掘人心深度，通俗小說家講好聽故事。
「悲慘」和「悲傷」完全不一樣。雖然兩者都悲，但悲慘不問過程，直接通往結局。悲傷則是迂迴曲折，在人心裡不停地打轉，轉出了不被理解，轉出了嘆息與愴然，轉出了生命的無可奈何。
在適當的高度，在讀者完全沒有察覺的時候，漂亮且流暢的一躍，才能激起最少的水花，獲得最多的掌聲。
安安靜靜的衝突常常比刀光劍影、血流成河更有張力，因為它是一張懸在心底的網，柔軟，卻永遠破不了。
小說創作盡量少出現道德訓示，即使是最真摯而誠懇的訓示（姑且稱之為「苦口婆心」），都可以免了。
每個作者都有自己的小說之神、小說之夢，但最後終究要回到自己的本質，那才是人，才是現實。
寫作不只是希望和絕望，它同時也是希望中的絕望、絕望中的希望。
詩和小說如何分辨？就我個人而言，小說的結構像大樓，詩的結構像鑽石。
只有極少數的小說家是「母親」；小說當然是創作，但在偉大的小說家那裡，更接近「生產」。
「小說課之王」許榮哲代表作，精確剖析小說創作之謎
從閱讀、理解到創作，小說人的修鍊之路
「做為創作者，我們沒有選擇。是成為神的嚮往與執念，選擇了我們。」
──許榮哲
「每篇好小說，都是這個世界的一個謎。」──魔幻寫實大師馬奎斯
簡單來說，謎就是魔術。
魔術之所以吸引人，是因為扭曲了現實。
可惜的是，魔術師不會為你解謎；同樣的，小說家也不會。
幸好我們還有許榮哲，他將帶你穿越蟲洞，解開折磨讀者的祕密。
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也許你覺得我的小說之路太兒戲了，沒有天才的傳奇性。
但這正是我的目的，如果連我這樣的人，都可以藉由努力、自學，而走出一條小說之路，那你有什麼理由說你不行。
唯一不行的理由只有一個──你是個純粹的天才，你不需要加入星座，因為你自己就是星河。
萬一你真的是星河，請略過凡間的夜景，以及你正在看的這本書，努力發出自己的光。 ──許榮哲
60部經典小說✕47堂小說課➤➤讀懂小說，體悟人生
中外名作深度導讀：
海明威、馬奎斯、莎士比亞、福克納、歐亨利、高行健、契訶夫、余華、張大春、許榮哲、黃春明、金庸、張愛玲、卡夫卡、村上春樹、克莉絲蒂、李儀婷、陳黎、瑞蒙．卡佛、芥川龍之介、三島由紀夫、駱以軍……等。
12大小說關鍵要素➤➤小說創作Step by Step
3大基本功✕3大進階功✕獨門上乘功➤➤創作指南，透析祕訣
名家授權全文刊載：黃春明〈兒子的大玩偶〉✕駱以軍〈降生十二星座〉
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本書特色
1. 華語首席故事教練 × 博客來年度暢銷作家 × 各大校園及企業人氣講師→許榮哲暢銷代表作《小說課：折磨讀者的祕密》全新擴增版
2. 文青男女必讀 × 寫作新手苦手高手必讀 × 文學寫作授課者必讀
3. 讀經典小說，偷名家技法，寫精采創作
4. 從閱讀到寫作，從入門到精通，從中學生到上班族，最深入人心的47堂文學小說課
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許榮哲精確剖析經典小說
論馬奎斯〈百年孤寂〉：「全世界最好的小說開頭。除了表層的好，還有內裡的好。」
論黃春明〈兒子的大玩偶〉：「把兩難這個技巧發揮到極致，看似二選一的選項裡，小人物從來沒有選擇權。」
論駱以軍〈降生十二星座〉：「這篇小說之所以不易解讀，因為它採取詩的結構，而不是小說的結構。」
論《三國演義》：「以內在面貌提供讀者無邊無際的想像，以及揮之不去的恐怖驚嚇。」
論莎士比亞〈哈姆雷特〉：「當小說人物面臨命運的抉擇時，性格便會自動跳出來引領，走向必然之路。」
論金庸〈神鵰俠侶〉：「有些祕密不能說，但有些祕密最好讓你的讀者知道。因為祕密會帶來折磨，折磨會成為凌遲。」
論張愛玲〈傾城之戀〉：「無論哪一種寂寞都可以，但是不准出現『寂寞』這兩個字。」
論村上春樹〈國境之南‧太陽之西〉：「因果關係微弱，讓讀者當起故事的駕駛員，開往各式各樣的可能性。」
論卡夫卡〈蛻變〉：「規則定得越早，反駁你的傢伙就越少。」
論李儀婷〈走電人〉：「它講的是地獄的故事，但讀者卻誤以為自己看到的是遊樂園。」
▍
許榮哲小說論
壞小說家用模仿的，好小說家用偷的。
請把故事的核心「矛盾」和「兩難」偷走，那麼你也有機會變成故事大王。
小說創作者就應該自以為是的、專制獨裁的對抗現實。
一開始就讓小說衝上天際並不難，只要天馬行空的胡扯就行了。真正難的在於小說如何直至終點，依舊翱翔在天際，這才是真功夫。
傳說是真的，好小說寫到三分之一，就會自己寫下去。
兩個面貌模糊的人，在一個空曠的地方對話，千萬母湯。
戲劇就是衝突，衝突是為了突圍，突圍就有了性格，性格決定命運。
「性格決定命運」這句話，等同於「創作界的萬有引力定律」。
邏輯會把你從A帶到B，但想像力能帶你去任何地方。
小說家再怎麼描述，都比不上讀者自己的想像。想像永遠比現實華麗！
當故事決定不再折磨讀者時，就完完全全失去了魔力。持續折磨讀者的故事，才能成為無邊無際的文學傑作。
聰慧的讀者選擇好的折磨，平庸的讀者選擇壞的折磨。
平庸的讀者在意的是找出正確答案；聰慧的讀者在意的是，哪一項選擇才能呈現出人性的複雜度。
嚴肅小說家挖掘人心深度，通俗小說家講好聽故事。
「悲慘」和「悲傷」完全不一樣。雖然兩者都悲，但悲慘不問過程，直接通往結局。悲傷則是迂迴曲折，在人心裡不停地打轉，轉出了不被理解，轉出了嘆息與愴然，轉出了生命的無可奈何。
在適當的高度，在讀者完全沒有察覺的時候，漂亮且流暢的一躍，才能激起最少的水花，獲得最多的掌聲。
安安靜靜的衝突常常比刀光劍影、血流成河更有張力，因為它是一張懸在心底的網，柔軟，卻永遠破不了。
小說創作盡量少出現道德訓示，即使是最真摯而誠懇的訓示（姑且稱之為「苦口婆心」），都可以免了。
每個作者都有自己的小說之神、小說之夢，但最後終究要回到自己的本質，那才是人，才是現實。
寫作不只是希望和絕望，它同時也是希望中的絕望、絕望中的希望。
詩和小說如何分辨？就我個人而言，小說的結構像大樓，詩的結構像鑽石。
只有極少數的小說家是「母親」；小說當然是創作，但在偉大的小說家那裡，更接近「生產」。
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