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- 作者： 曾永義 (著)
- 學科分類： 藝術類
- 書籍分類： 中國古典文學 ; 表演藝術 ; 傳播暨藝術學院
- 出版社： 弘雅三民圖書股份有限公司
- 出版地：臺灣
- 出版日期：2022
- 語文：繁體中文
- ISBN/識別號：9789571472379
- DOI： 10.978.95714/72379
戲曲演進史（二）：宋元明南曲戲文
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書籍內容
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本書為《戲曲演進史》的〔宋元明南曲戲文編〕。由於「瓦舍勾欄」適時於宋金元出現，提供九大藝術元素醞釀融合之溫床，活躍其中的樂戶歌妓與書會才人則是催化與呈現之推手，促成南北戲曲大戲之完成。第貳章從見諸文獻之南曲戲文的各種名稱為切入點，詳究其名義，梳理南曲戲文的源生發展史。再以三章作全面性之觀察，其一考論其時代背景、劇目著錄與題材內容，其二剖析戲文之體製規律與唱法，其三概述南曲戲文重要腔調之質性。
第陸章起進入作家與劇作之述評。於宋元戲文舉《永樂大典戲文三種》與高明《琵琶記》；於明改本戲文舉「《荊》、《劉》、《拜》、《殺》」，於明人新南戲則舉無名氏《綉襦記》、邵璨《香囊記》、鄭若庸《玉玦記》、陸粲與陸采《明珠記》、四種《南西廂記》、李開先《寶劍記》、唐儀鳳《鳴鳳記》等詳加述評。而以其他明人新南戲丘濬《伍倫全備記》、姚茂良《雙忠記》、王濟《連環記》、沈采《千金記》、沈齡《馮京三元記》、鄭之珍《目連救母記》、華山居士《投筆記》、無名氏《玉環記》、《金丸記》、《四賢記》等十種和明代民間無名氏戲文《躍鯉記》、《古城記》、《草蘆記》、《白袍記》、《升仙記》、《十義記》、《鸚鵡記》、《魚籃記》、《高文舉珍珠記》、《商輅三元記》、《精忠記》等十一種，合計二十一種作為羽翼，予以簡述。
希望通過本編所建構之論述內容，對於以民間小戲「鶻伶聲嗽」為雛型所發展形成的大戲劇種，貫穿宋元明三代之「南曲戲文」，可以藉此了解其源生、形成、發展之背景與歷程；並對此劇種之表演藝術，可從其「體製規律與唱法」概括其現象與特色；更從其名家名作之述評中，見其「宋元南曲戲文」、「明改本戲文」、「明人新南戲」三階段體製規律及其文學之成就。
第陸章起進入作家與劇作之述評。於宋元戲文舉《永樂大典戲文三種》與高明《琵琶記》；於明改本戲文舉「《荊》、《劉》、《拜》、《殺》」，於明人新南戲則舉無名氏《綉襦記》、邵璨《香囊記》、鄭若庸《玉玦記》、陸粲與陸采《明珠記》、四種《南西廂記》、李開先《寶劍記》、唐儀鳳《鳴鳳記》等詳加述評。而以其他明人新南戲丘濬《伍倫全備記》、姚茂良《雙忠記》、王濟《連環記》、沈采《千金記》、沈齡《馮京三元記》、鄭之珍《目連救母記》、華山居士《投筆記》、無名氏《玉環記》、《金丸記》、《四賢記》等十種和明代民間無名氏戲文《躍鯉記》、《古城記》、《草蘆記》、《白袍記》、《升仙記》、《十義記》、《鸚鵡記》、《魚籃記》、《高文舉珍珠記》、《商輅三元記》、《精忠記》等十一種，合計二十一種作為羽翼，予以簡述。
希望通過本編所建構之論述內容，對於以民間小戲「鶻伶聲嗽」為雛型所發展形成的大戲劇種，貫穿宋元明三代之「南曲戲文」，可以藉此了解其源生、形成、發展之背景與歷程；並對此劇種之表演藝術，可從其「體製規律與唱法」概括其現象與特色；更從其名家名作之述評中，見其「宋元南曲戲文」、「明改本戲文」、「明人新南戲」三階段體製規律及其文學之成就。
- 目錄
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丙〔宋元明南曲戲文編〕 - 序說
- 第壹章 宋元之瓦舍勾欄及其樂戶書會
- 引言
- 一、瓦舍勾欄概況
- （一）北宋瓦舍勾欄
- （二）南宋瓦舍勾欄
- （三）元明瓦舍勾欄
- （四）瓦舍勾欄釋名
- 1.瓦舍釋名
- 2.勾欄釋名
- 二、瓦舍勾欄之技藝
- （一）見於《東京夢華錄》等四種之技藝
- （二）瓦舍勾欄技藝之分類
- （三）兩宋瓦舍勾欄中與南北曲套式關係密切之技藝
- 1.轉踏
- 2.唱賺
- 3.諸宮調
- 三、瓦舍勾欄中之樂戶
- （一）唐代以前之樂戶
- （二）兩宋之樂戶
- （三）元明之樂戶
- 四、瓦舍勾欄之書會
- （一）宋元之書會
- （二）歐陽光之〈「書會」別解〉
- （三）書會才人與樂戶優伶之關係
- 結語
- 第貳章 宋元南曲戲文之名義、淵源、形成與流播
- 引言
- 一、南戲之名稱
- 二、南戲之淵源──從鶻伶聲嗽到永嘉雜劇
- 三、南戲之形成──戲文、戲曲與永嘉戲曲
- 四、南戲之流播分派──從福建古劇到南戲諸腔劇種
- 結語
- 後記
- 第參章 宋元南曲戲文之時代背景、劇目著錄與題材內容
- 一、時代背景
- 二、劇目著錄
- 三、題材內容
- 第肆章 宋元南曲戲文之體製、規律與唱法
- 引言
- 一、體製
- （一）題目與開場
- （二）段落
- 二、格律
- （一）宮調
- 1.歷代所用之宮調數
- 2.宮調聲情說
- （二）曲牌
- （三）套式
- 三、唱法
- 結語
- 第伍章 宋元明之腔調
- 引言
- 一、探討「腔調」之步驟與方法
- 二、南戲腔調概述
- 小引
- （一）溫州腔
- （二）海鹽腔
- （三）餘姚腔
- （四）弋陽腔
- （五）崑山腔
- 小結
- 結語
- 第陸章 《永樂大典戲文三種》、明改本四大戲文之述評與其他明改本戲文及潮州民間戲文之簡述
- 引言
- 一、《永樂大典戲文三種》述評
- 小引
- （一）戲文三種斷代
- （二）《張協狀元》述評
- （三）《宦門子弟錯立身》述評
- （四）《小孫屠》述評
- 小結
- 二、明改本四大戲文述評
- 小引
- （一）《荊釵記》
- 1.作者與版本
- 2.內容與思想
- 3.曲白與音律
- （二）《白兔記》
- 1.作者和版本
- 2.故事之來源與發展
- 3.主題和人物
- 4.關目和排場
- 5.曲文
- （三）《拜月亭》
- 1.作者
- 2.版本
- 3.內容與思想
- 4.藝術特色
- （四）《殺狗記》
- 三、其他明改本戲文及潮州民間戲文簡述
- （一）其他明改本戲文簡述
- 1.《牧羊記》
- 2.《趙氏孤兒記》與《八義記》
- 3.《破窯記》
- 4.《金印記》
- 5.無名氏《舉鼎記》
- 6.無名氏《綈袍記》
- 7.無名氏《東窗記》
- 8.無名氏《黃孝子》
- 9.王玉峯《焚香記》簡述
- （二）明潮州戲文五種簡述
- 1.《荔鏡記》與《荔枝記》
- 2.《金花女》與《蘇六娘》
- 3.《顏臣》
- 第柒章 元末高明《琵琶記》述評
- 引言
- 一、作者高明
- 二、《琵琶記》創作的背景和情況
- 三、《琵琶記》的版本
- 四、《琵琶記》的主題思想
- 五、《琵琶記》在戲曲藝術與文學上的成就
- （一）關目布置
- （二）排場與聯套
- （三）腳色人物
- （四）曲律韻協
- （五）曲文賓白之語言
- 結語
- 第捌章 明人新南戲述評
- 引言
- 一、無名氏《綉襦記》述評
- 小引
- （一）《綉襦記》的作者應是無名氏
- （二）《綉襦記》所屬劇種當為明人「新南戲」或「舊傳奇」
- （三）《綉襦記》雅俗並存
- （四）《綉襦記》在戲曲藝術和文學上的成就
- 小結
- 二、邵璨《香囊記》述評
- 三、鄭若庸《玉玦記》述評
- 小引
- （一鄭若庸之生平著作
- （二）《玉玦記》之題材、關目與排場
- （三）《玉玦記》之旨趣、人物與曲白
- 小結
- 四、陸粲與陸采《明珠記》述評
- 小引
- （一）《明珠記》作者陸粲與陸采之生平
- （二）《明珠記》的題材和旨趣
- （三）《明珠記》的關目、用曲、排場與曲文
- 小結
- 五、四種《南西廂記》概述
- 小引
- （一）宋元《南西廂》與明清「衍生本」《南西廂》
- （二）李日華《南西廂記》之作者問題
- （三）崔、李《南西廂記》之批評
- （四）陸粲、陸采兄弟《南西廂》之批評
- 小結
- 六、李開先《寶劍記》述評
- 小引
- （一）李開先生平
- （二）《寶劍記》述評
- 小結
- 七、唐儀鳳《鳴鳳記》綜論：作者問題及其題材旨趣、關目、排場、人物、曲白藝術述評
- 小引
- （一）《鳴鳳記》的題材與旨趣
- （二）《鳴鳳記》的關目布置
- （三）《鳴鳳記》的排場結構
- （四）《鳴鳳記》的人物塑造
- （五）《鳴鳳記》的曲白風格
- （六）《鳴鳳記》的作者問題
- 小結
- 結語
- 第玖章 其他明人「新南戲」簡述
- 一、丘濬《伍倫全備記》
- 二、姚茂良《雙忠記》
- 三、王濟《連環記》
- 四、沈采《千金記》
- 五、沈齡《馮京三元記》
- 六、鄭之珍《目連救母記》
- 七、華山居士《投筆記》
- 八、無名氏《玉環記》
- 九、無名氏《金丸記》
- 十、無名氏《四賢記》
- 第拾章 明代民間戲文簡述
- 一、無名氏《躍鯉記》
- 二、無名氏《古城記》
- 三、無名氏《草蘆記》
- 四、無名氏《白袍記》
- 五、無名氏《升仙記》
- 六、無名氏《十義記》
- 七、無名氏《鸚鵡記》
- 八、無名氏《魚籃記》
- 九、無名氏《高文舉珍珠記》
- 十、無名氏《商輅三元記》
- 十一、無名氏《精忠記》
- 結尾
- 版權宣告
- 封 底
下載書籍。
