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書籍內容
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每個好遊戲，一定都是好概念配上好體驗
全美頂尖遊戲設計師教你設定主題、打造體驗、善用興趣曲線，
深度了解遊戲運作機制，獲得最完整的遊戲體驗、開發遊戲性絕佳的作品
從紙牌、棋子、桌遊、電玩，到近年來火紅的實境遊戲，遊戲一直是人們生活的一部分。我們休閒時玩，學習時玩，甚至連工作場所都在談遊戲化，但「遊戲」的本質到底是什麼？人類為何要演化出沉迷於遊戲的天性？更重要的是，為什麼有的遊戲讓我們玩得無法自拔，有的卻讓人興致缺缺？
高明的遊戲設計師都知道，遊戲的目的在於創造體驗，玩家所有感官接收到的外在訊息與心中產生的內在情感和記憶，綜合起來形成的整體體驗，就是遊戲的魔力所在。在程式、立繪、3D建模出爐之前，遊戲設計師是否確立了能讓人共感的主題、是否站在玩家的角度考慮過所有感官刺激與心理機制、是否設定足夠疊代程序與試玩雛型，就已決定了一款遊戲能不能讓玩家頻頻說出「再一場就去睡」，卻總是無法停下手來。
身為玩家，了解開發者使用的機制，就能提升自己與遊戲的同步率，感受最完整的樂趣。身為遊戲開發者，掌握所有能構築體驗的多種元素，才能做出讓人愛不釋手的遊戲。但是翻遍市面上各種攻略和工具書，我們獨缺一本切中遊戲設計原理的指引。《遊戲設計的藝術》自從出版以來，迅速席捲歐美澳各大數位多媒體與遊戲設計學界與產業界，正是因為補上了這個長年缺口。
作者傑西．謝爾是美國電腦科技第一學府卡內基美隆大學的遊戲設計教授，善用心理學、人類學和設計理念分析體驗在遊戲中的關鍵作用。同時，他設計電腦遊戲與為迪士尼樂園打造「加勒比海盜」 （神鬼奇航）等多種實境遊戲的豐富經驗，讓他得以清楚而全方位地擘劃出遊戲設計的6大領域、35項主題、113個檢驗鏡頭，從設定主題、尋找創意、管理開發風險、架構世界觀、說好故事、設定角色、營造玩的動機、平衡機制、連結社群等多元面向，徹底囊括遊戲從無到有的所有思維、創作方法與頂峰哲學。跟著他的挖掘，我們會發現：
◆ 設計師開發遊戲的目的是創造體驗，最好是前所未有的體驗；玩家玩遊戲的目的是享受「為解決問題而解決問題」的快感、提升精神韌性
◆ 遊戲設計師最應當善用的三種領域：心理學、人類學、設計思考
◆ 遊戲設計的35個基礎思考，可以統合為「設計師─製作過程─遊戲─介面─玩家─體驗」的巨型架構，再延伸出113個檢測鏡頭
從此，遊戲開發者得以掌握所有能構築體驗的元素，發掘出玩的動機與需求、引導玩家在特定時空發揮心智能力，以及維持遊戲的平衡與創發性。玩家也終於得到了探看遊戲內部的機會，了解自己的感受是如何被解析及操控、注意力是如何被喚起，角色選擇又洩露了哪些內心的投射。
遊戲設計對人類心智挑戰、社交及競合需求思索之深，遊戲開發牽涉領域之廣、風險之高，都讓這份專業成為絕佳的研究對象，其中的工作哲學、風險管理的方法及原則，甚至適用於各行各業。對於工作中必須不斷思考「使用者體驗」的企畫人、策展人、腳本設計者來說，本書也是獨一無二的知識庫。
- 目錄
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封面 - 目錄
- 你好
- 01 太初先有設計師
- 02 設計師創造體驗
- 03 體驗發生於場地
- 04 體驗來自遊戲
- 05 組成遊戲的四種元素
- 06 元素要能支持主題
- 07 遊戲始於創意
- 08 改進遊戲的疊代法
- 09 遊戲要服務玩家
- 10 體驗存於玩家內心
- 11 驅動玩家內心的是動機
- 12 有些元素屬於遊戲機制
- 13 遊戲機制必須平衡
- 14 遊戲機制要支援謎題
- 15 玩家遊玩需要介面
- 16 體驗的高下標準是興趣曲線
- 17 有種體驗就是故事
- 18 巧妙結合故事與遊戲架構的間接控制
- 19 故事和遊戲發生於世界觀
- 20 世界中有角色
- 21 世界中有空間
- 22 有些介面能創造親臨感
- 23 世界的外觀與感受取決於美學
- 24 有些遊戲會有其他玩家
- 25 其他玩家有時形成社群
- 26 設計師多半有合作團隊
- 27 團隊溝通有時透過文件
- 28 好遊戲需經過遊戲測試
- 29 團隊完成遊戲需使用科技
- 30 遊戲總該要有客戶
- 31 設計師負責向客戶提案
- 32 設計師和客戶都想要遊戲獲利
- 33 遊戲讓玩家蛻變
- 34 設計師擔負某種責任
- 35 每個設計師都有一份使命
- 再見
- 謝辭
- 註釋
- 參考書目
- 翻譯名詞對照表
- 版權頁
下載書籍。
