北京大山子藝術節的構想者和推動者：黃銳受訪時說：

　　「798有幾個資本，一個是它的本身的建築空間。它是獨一無二的，我們可以賣個關子，可以講述一個故事。包浩斯後來的城市發展，包括空間設計，將近一百年來一直有很大的影響。

　　它原建時，保存的影像資料非常豐富，而且它的設計領域是方方面面，人的生活、工業、政治、社會的世代，各個角度全都有了。這地方是一個「時間傳遞」過來的，不是由一個地方去生造的。這是它的第二個資本。」

　　七九八是從一個在北京近郊，原為東德在中國開放前籌造的電子工廠中生長出的藝術園區。

　　到過七九八文化藝術園區參觀過的世界各國領導人，超過三十個（德國總理甚至來過三次）；在此開辦的畫廊，超過七十家（現在還在增加移動中）；其中，台灣畫廊，有五家；其它國家的大畫廊，包括紐約的佩斯、比利時的尤倫斯、德國的空白空間，以及與法國、丹麥、荷蘭、加拿大、韓國、日本等等。在此進駐的藝術家工作室則有四十多家。

　　每天，來此參觀的人潮，據統計約有四、五萬人。它形成另一種商機，卻也變成畫廊的問題。因為外行的參觀者，隨便摸著貴不可攀的畫，讓畫廊非常痛心，卻不知如何制止這種不文明的行為。他們只能希望不斷的提醒，可以早日形成一種參觀的文化。

　　但和很多所謂「園區」式的思維不同的是，七九八並不是什麼國家級的計畫或政策；它從流浪藝術家的進駐與集合開始、最後竟生成為國際重要畫、藝廊的東方第一基地。

　　本書就是談七九八這個遙相和紐約「蘇活區」對應的故事，一方面映證了中國經濟轉型的一個美麗意外、也從中讓讀者們了解文化創意經濟的某種定律與軌跡。而對欲踏足北京七九八這個世界性藝術市集的人來說，本書也是一本最好的行前準備參考書籍。

本書特色

　　荒涼的農村，流浪的藝術家，廢棄的工廠，華麗的新畫廊；紅衛兵的雕像，指向跨國藝廊的展場。

　　來自全中國的畫家，來自全世界的買家；古老的北京城，無法想像的傳奇！

　　最前衛、最詭魅的中國當代藝術！

　　798，無法複製的新地標！

　　文化創意產業成為「顯學」之後，許多人尋求文創產業的成功模式，也試圖複製這種模式，希望找到捷徑。

　　這其中，被列為必定考察的「聖地」，除了倫敦、紐約、巴黎，必是「北京七九八藝術區」。台灣的官方代表，從文建會到地方政府，都曾派人去考察，也寫過報告。大陸各地政府，也派出過不少考察團，有些地方，甚至直接複製，在一些老舊廠區，掛牌寫上「□□文化藝術區」，找來畫家、表演工作者、藝術家、設計工作者駐村。但許多都未能如北京般，成為一個地方的文化地景。

　　為什麼？

　　七九八已變成一則傳奇。但它為什麼無法複製呢？它形成的背景、條件、內外環境因素是什麼？它有沒有一種內在的規律，值得人們更深層去分析？這一本書，就是想解答這些問題。